Quelque chose pèse comme un couvercle sur le premier film de Marine Atlan, oeuvre par ailleurs grâcieuse et légère, jeune et vivante (sur laquelle plane quand même une menace indécise), quelque chose qui a à voir avec le poids de la référence que le film s'est lui-même collé sur les épaules; celle de la nouvelle d'un certain Wilhelm Jensen qui nomma ainsi une sculpture aperçue lors de l'un de ses voyages en Italie. Un texte qui aura une influence durable sur Freud et les surréalistes qui glosèrent et délirèrent à foison sur cette 'femme qui marche" qui avait tant subjugué l'écrivain.
Si l'oeuvre apparait dans le film, elle est pourtant livrée à nos yeux au milieu d'autres peintures, d'autres sculptures, d'autres fresques que Madame Mercier, professeur de latin qui a organisé ce voyage scolaire à Naples avec sa classe de Terminale, essaie de commenter avec ses élèves.
Pas toujours certaine de capter entièrement leur attention dans ce cadre de vacances presque studieuses, ses ouailles se dispersent entre ballades en ville, élans du coeur, montées d'hormones, gelati, parties de foot, baignades et résultats de Parcoursup qui ne vont pas tarder à tomber.
Et des engueulades, et des prises de tête avec, au centre, un certain Toni, grand mec qui a grandi trop vite pour son âge, emmerdeur officiel de la classe, pas méchant pour un sou mais toujours là quand ça clashe. Toni a des comptes à régler avec Naples, des comptes à régler avec tout le monde.
LA GRADIVA emporte le morceau dans ses moments les plus imprévus, quand la mise en scène laisse la place, forcée qu'elle est, à des paroles ou à des gestes qui débordent du cadre et semblent parfois improvisés: c'est lorsqu'après avoir découvert l'attentat sur le blouson de James au vernis à ongle, un autre s'étale dedans et n'arrive pas à se relever, quand la timide et ombrageuse Suzanne craque et lâche un "mais ferme ta gueule, putain !" hurlé plus que de mesure.
Il y a du Pialat là-dedans et, on ne le redira jamais assez, c'est ce qu'il y a de plus compliqué à rendre.
Ailleurs, c'est cette discussion lancée par un élève bien coiffé et en chemise blanche impeccable, petit Sarko ou David Lisnard on ne sait trop, qui se bat contre tous les autres dans une joute verbale sans complexe, sur les vertus du Grand Capital et les déshérences des services publics sous le regard de sa prof amusée, fatiguée.
Cette femme qui marche, c'est évidemment la prof, toujours passionnée même si elle a l'impression de pisser de plus en plus souvent dans le même violon. Marine Atlan lui donne un corps, celui d'Antonia Buresi qui incarne une prof chevronnée peut-être mais une femme surtout. Au réveil et dans ses draps froissés, profil grec, seins magnifiques et cheveux ondulés, la Gradiva se réveille et commence une nouvelle journée.
Dans le film de Marine Atlan, ce sont les gaillards qui se montrent les plus émouvant, qui parlent, s'agitent beaucoup et tout à coup s'effacent, s'effondrent, disparaissent. Cette professeur qui continue malgré tout n'a sans doute pas vu, ni aperçu, cette autre Gradiva qui ne laissera pas sa place à l'avenir: Suzanne (Suzanne Gerin, vraiment troublante), qui se croit moche, qui dit se croire moche, qui mouche ses copines de chambrée en y allant direct, y est sûrement pour quelque chose dans le dénouement (dénuement va aussi) final.
Parce que le coup du vernis à ongle, c'est elle on est d'accord ?
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